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Asuquo Eyo, den alle nur Chico nannten, war über die neuen Zeiten ein wenig schwermütig geworden. Früher hatte der gebürtige Nigerianer in dem Klub noch den wie aus dem Ei gepellten Empfangschef und aufmerksamen Gastgeber gespielt. Er stand hinter der Bar und wirbelte bei ausgedehnten Jam-Sessions der Jazzmusiker an den Trommeln oder am Schlagzeug.
Weißgestärkte Decken und frische Nelkensträuße auf den Tischen, Clubsessel mit Kunstlederbezügen, an der Wand die abenteuerlichsten Bartapeten im Zeitgeschmack der frühen 60er Jahre. Solch einen Klub hätte man auch in New York oder Chicago finden können.
Doch im Laufe der 70er Jahre waren die weißen Decken verschwunden und „die Gäste saßen auf dem Tisch“, bedauerte Chico. Mit dem herkömmlichen Jazz konnten die jungen Leute nicht mehr viel anfangen. Sie wollten Musik, zu der man bedingungslos tanzen kann, und das hieß zu jener Zeit vor allem Soul und Funk. Auch mit den Livebands war Schluss, denn die neuen Klänge kamen ausschließlich vom Plattenteller. „Die jungen Leute wollen in Ruhe gelassen werden und ihren Spaß fürs Geld“, bedauerte Chico den Verlust der Umgangsformen, so wie er sie schätzte.
Bei den Bremerhavener Szenegängern dagegen galt das „Chico‘s“ als erste Adresse, wenn man mal so richtig abtanzen wollte, und an den Wochenenden tropfte dort buchstäblich das Kondenswasser von der Decke. Eine Alternative dazu war die „Oase“ in der Körnerstraße, wo die neuesten Hits aus den USA schon auf dem Plattenteller lagen, noch ehe sie in die deutschen Geschäfte kamen.
Als Natalie Dieah das zuletzt zu einem übel beleumundeten Krawall-Laden heruntergekommene „Chico’s Place“ 1992 im alten Stil wiedereröffnete, erlebten die goldenen Zeiten eine kurze Renaissance. Doch da hatte schon der Siegeszug der Großraumdiscos begonnen. Nach Chicos Tod machte Natalie dicht und widmete sich wieder ihrer Karriere als Jazzsängerin.
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